Образы людей 15-го века

Портрет Освольта Крелля.
Дерево, масло. 1499 г. Мюнхен, Германия. Старая пинакотека

Слава Дюрера росла. Сам правитель Саксонии охотно позировал молодому художнику, не отставали и богатые нюрнбержцы. Если же заказов не было, Дюрер писал портреты отца, братьев, близких друзей. Именно эти картины получались у него наиболее выразительными. Ведь художник вкладывал в них не только своё мастерство, но и душу. А большинство заказчиков переступали порог мастерской со своими представлениями о том, как должны выглядеть на портрете. И художник писал в соответствии с пожеланиями высокопоставленных особ.

Портрет Освольта Крелля стал одной из немногих заказных работ, в которых в полной мере проявился талант Дюрера. В молодом купце художник увидел родственную душу, человека, не останавливающегося на достигнутом, стремящегося к новым вершинам. И живописец взялся за работу с тем же вдохновением, с каким создавал автопортреты.

Дюрер написал Крелля рядом с открытым окном. Пасмурный ветренный день подчёркивает беспокойство, царящее в душе человека. Говорят, будто, в общем, довольный портретом Освольт позже признавался художнику, что, глядя на картину, всё же испытывает неясную тревогу.

Дюрер - один из величайших портретистов в мировом искусстве. Уже ранние его опыты поражают зрелым мастерством (портрет отца, 1490, Галерея Уффици). Широк диапазон его портретных образов - от лиричного, задушевного женского портрета (около 1506, Картинная галерея, Берлин-Далем) до потрясающе правдивого портрета матери (уголь, 1514, Гравюрный кабинет, Берлин-Далем), от юношеской любознательности молодого человека (1521, Картинная галерея, Дрезден), самоуглубления Эразма Роттердамского (гравюра на меди, 1526), спокойной собранности Якоба Муффеля (1526, Картинная галерея, Берлин-Далем) до неуёмной горячности Хиеронимуса Хольцшуэра (1526, там же) и гневного неистовства пожилого бюргера (1524, Прадо, Мадрид). Столь же разнообразны автопортреты Д. (1493, Лувр, Париж; 1498, Прадо; 1500, Старая пинакотека).

Портрет императора Максимилиана I.
Дерево, масло. 1519г. Вена, Австрия. Музей истории искусств.

Странные отношения связывали Дюрера и императора Максимилиана I. Император, любитель охоты, турниров, женщин, был честолюбив. Правитель призрачной Священной Римской империи, не имевшей даже собственной столицы, он мечтал о славе Юлия Цезаря. Максимилиан хотел короноваться в «Вечном городе», строил многочисленные планы похода на Рим. Но все его блестящие проекты разбивались об очень приземлённое препятствие — у императора всегда не хватало денег. Не было у Максимилиана средств и на то, чтобы расплатиться с Дюрером, который выполнял многие его заказы. Не то чтобы император совсем не помнил о своих долгах. Нет, он просто слал письма в Городской Совет Нюрнберга, а там старательно делали вид, что не понимают, почему город должен оплачивать художнику императорские заказы.

Но несмотря на то что Дюрер не получал практически ничего из обещанного, он взялся писать портрет Максимилиана. Правда, заканчивал он картину уже после смерти императора. Считается, что этот портрет получился неудачным: то ли руку художника сковала робость, то ли всё-таки сказалась обида из-за невыполненных обещаний. А может быть, на Дюрера повлияло и то, что с кончиной императора у живописца не осталось никакой надежды получить деньги за работу?

Портрет молодого человека.
Дерево, масло. 1521 г. Дрезден, Германия. Галерея «Старые мастера».

Летом 1520 года Дюрер вновь отправляется в путешествие, на этот раз в Нидерланды. Предполагалось, что оно будет недолгим — всего два-три месяца, но домой художник вернулся лишь через год с лишним, уставшим и тяжело больным. Но сколько всего было создано за время путешествия! Дюрер работал как одержимый, он писал портреты правителей и хозяев харчевен, крестьянских девушек и разбойников, моряков и чиновников. Чуть ли не в каждом лице, увиденном им, художник находил что-то интересное, что-то достойное внимания.

Одной из наиболее замечательных работ этого периода является «Портрет молодого человека». Долго спорили исследователи по поводу того, кто изображён на картине. Ныне общепризнанным является факт, что Дюрер написал портрет некоего Бернгарда из Рестена, с которым познакомился во время своего пребывания в Антверпене. Тот был почтительным сыном и выполнил приказ.

Молодой человек принадлежал к поколению, которое взрослело в эпоху Реформации. Вокруг него рушился привычный мир, подвергались осмеянию старые идеалы, в муках и спорах рождались новые. И нужна была несокрушимая воля и вера в собственные силы, чтобы пережить эти бури, найти своё место в стремительно меняющейся жизни. Именно эти черты характера Бернгарда и постарался передать Дюрер на своей картине.